陶瓷顏色釉–黑釉
? 黑釉是古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻等氧化著色劑。黑釉釉料為石灰釉和石灰堿釉兩大類。
? ? ? 通常所見的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化鐵比例為8%左右，如將釉層加厚到1.5毫米時(shí)，燒成的釉色即呈純黑。以鐵為呈色劑，涂層厚約1.5毫米，經(jīng)還原焰焙燒，呈純黑色。
??據(jù)有關(guān)資料記載，我國至遲在東漢時(shí)就能燒制黑釉，東晉至南朝初的德清窯，用含鐵6—8%的紫金土配制黑釉，釉面光澤，色黑如漆。東漢、東晉等早期黑釉屬石灰釉唐代以后，基本上都改用石灰堿釉。就黑釉的品種而論，可以分為一般黑釉與花色黑釉兩大類。油滴、兔毫、玳瑁、麻醬釉等，即屬花色黑釉。黑釉瓷器出現(xiàn)于東漢中、晚期，但當(dāng)時(shí)的釉色為深褐綠色乃至黑色，釉層也薄厚不均，常有蠟淚痕，并在器表的底凹處聚集著很厚的釉層。早期燒制黑釉最成功的首推東晉時(shí)期浙江德清窯，所燒黑釉釉面滋潤、光亮，色黑如漆，可與漆器媲美。唐代黑釉較為盛行，宋代則是黑釉的高峰時(shí)期。明、清時(shí)期御器廠所燒黑釉器做工精細(xì)，多在純凈的黑釉上施以各種低溫色彩，黑釉則成為各種美麗顏色的襯托。
? 雖然結(jié)晶形成的釉色和紋理不同，但釉藥化學(xué)成份與黑釉基本相同，同屬一個(gè)體系，同以鐵作呈色劑，同為高溫?zé)傻慕Y(jié)晶釉，其區(qū)別僅在于釉中微量元素錳、鈷、銅、鉻等氧化著色劑的含量比值不同。由于在入窯燒過程中，受燒造溫度和氣氛的影響（如溫度偏低或火焰氣氛掌握不當(dāng)?shù)龋?，產(chǎn)生出黑釉以外的其他顏色的結(jié)晶釉，多為燒制過程中的一種釉色變異現(xiàn)象，故亦在此納入黑釉瓷加以介紹。
青黑釉
～釉色光亮，黑中泛青，器口沿青黑色，釉層較薄，有的口沿甚至無釉、無光澤，器口沿至底部釉層由薄漸厚，有垂珠現(xiàn)象，釉色由青漸黑。用放大鏡觀察，釉內(nèi)見到大小不一、分布均勻的清爽透亮的氣泡。
灰黑釉
～全器釉面較勻凈光澤，黑釉內(nèi)遍布乳白色釉，猶如黑色釉面罩以灰白色薄紗。
黑褐釉
～褐色釉面無甚光澤，褐色釉內(nèi)時(shí)有黑釉顯現(xiàn)，或成片覆蓋于黑釉上，黑釉內(nèi)有褐色的絲狀紋。
?我們不難發(fā)現(xiàn)，中國人是非常崇尚黑色的，我們的祖先在當(dāng)時(shí)的生活中長期并頻繁的運(yùn)用黑色，他們鐘情于黑色，在使用黑色的同時(shí)也培養(yǎng)出了獨(dú)特的審美觀，但是人們的理性意識(shí)、倫理道德、社會(huì)意識(shí)形態(tài)及其哲學(xué)思想都會(huì)影響審美情趣的發(fā)展，所以這種審美觀不會(huì)單單只是被情感和功能所決定。
? ? ? ?中國自古以來對于黑色的崇尚有著深遠(yuǎn)的淵源。當(dāng)時(shí)的人們對這種“黑色”器物的推崇和迷戀正是受到這種中國傳統(tǒng)文化中“尚黑”情結(jié)的影響，這就不難解釋宋人對吉州窯黑釉器的情有獨(dú)鐘。然而，隨著社會(huì)不斷的進(jìn)步，人類生活方式的發(fā)展和人們思想意識(shí)的改變，給予藝術(shù)家在使用黑色時(shí)更多的創(chuàng)作空間。
圖源：故宮博物院官網(wǎng)